我發現葛蘭最令我動容的, 始終還是她那把別無分店的歌聲, 她實在沒有必要在銀幕上建立野心的基地, 在各種不同的角色裡鋌而走險 ,她應該繼續躺在姚敏和綦湘裳的懷抱裡和他們的旋律共舞, 像貓一樣在服部良一的節奏裡頭伸懶腰......
聽到侯孝賮要拍"千禧曼波", 眼睛一亮馬上露出一個狗仔隊的表情: 真的有人要拍這部電影嗎? 是講些甚麼的? 是關於跳舞的故事嗎 ?會不會提綁馬尾跳舞的葛蘭? 還是像三十年代趙美珍所唱的"跳舞經"那樣: 跟生張熟魏老先生跳一場仙人舞後, 情節馬上急轉直下, 發展到相當的資本, 律師樓和關到牢獄裡去.....
"曼波女郎"的一個鏡頭, 就是葛蘭那兩隻腳的特寫, 擺出伺機而動的曼波舞步, 旁邊圍著飛男飛女, 男的梳飛機頭女的穿三骨褲, 他們都是葛小姐的善男信女, 完全是配合葛蘭個人的喜怒哀快樂而存在, 這一切的苦心經營明顯地告訴大家, 一個巨星就要誕生了! 這種眾星簇擁的女皇特權, 也反映出她在電懋公司的地位寫造 ◦
香港五十年代的電影和唱片的娛樂世界裡, 葛蘭絕對稱得上是花樣百出的千面女郎. 她是張女士筆下的六月新娘, 她是曼波女郎, 她是野玫瑰, 別的女明星盡忠職守地站在玉女崗位上動也不動, 她大膽實踐了我變我變我變我變變的孫悟空理論. 於是我們在"野玫瑰之戀"裡的西班牙舞孃變成日本藝妓, 在"啼笑姻緣"裡從出入北京飯店的名女人何麗娜演到在街頭唱大鼓的女伶, 從曼波跳到恰恰, 從爵士樂唱到藍調, 從昆曲唱到京劇, 從女人演到男人◦
每個成功的男人背都有一個女人,如果這種邏輯站得住腳的話, 那麼躲在葛蘭背後的肯定不止一個男人 .像易文, 姚敏, 綦湘棠, 服部良一, 王天林, 甚至是鍾啟文.... 這個天才智囊團的精心策劃力捧下, 葛蘭就這樣憑著一張青春卻不怎麼亮麗的臉孔, 肆無忌憚在電懋影城的女兒圈裡呼風喚雨, 踩著受寵卻不若驚的腳步在一大堆肉彈艷星群中穿梭自如, 誰想湊近她身邊分一杯羹 ,下場很可能就像"野玫瑰之戀"裡那個唱"愛情像汽球"的女人一樣, 眾目睽睽被她扯斷頭髮...... 我想當時電懋公司如果要學迪斯尼拍一拍真人版的"灰姑娘", 葛蘭絕對有辦法第一時間搶到演那個最後把腳塞進玻璃鞋的小妹 ,至於那兩個壞事做盡的姐姐, 很可能是"一九五三年是屬於她"的李湄及"最美麗動物"張仲文, 當然沒有人會懷疑她們龍翔和鳳舞的本領, 可是她們會又叫又跳又唱JAJAMBO嗎 ?
曾經用過近乎狂熱的文字寫過葛蘭 , , 自做多情替她添上超現實的眼睛和嘴巴, 畢竟她是個住在我小時候收音機裡面的女人, 長大後, 葛蘭也在我的異想世界裡搬了家, 當想像力飛上青天, 她簡直變成了"魔女宅急變"裡騎著一支掃帚到處飛的怪女孩 ◦
有人說神話和現實一旦面對面, 也就是幻想死亡的時候 .可是今天晚上 一個人坐在深夜的電視機前,看著影碟裡的"曼波女郎", 踩著小心翼翼的曼波舞步, 那麼健康 , 那麼朝氣, 那麼全力以赴, 令我想到她野玫瑰裡面的演技 , 完全沒有想像中的激情奔放和火花四濺的 爆發力 , 更少了那種對生命不信任的頹廢色彩, 到底是電懋的電影老了, 還是葛蘭銀幕上的神話一直都不存在?
儘管如此, 我還是一樣心滿意足地把電影看完 ,我發現葛蘭最令我動容的, 始終還是她那把別無分店的歌聲, 她實在沒有必要在銀幕上建立野心的基地, 在各種不同的角色裡鋌而走險 ,她應該繼續躺在姚敏和綦湘裳的懷抱裡和他們的旋律共舞, 像貓一樣在服部良一的節奏裡頭伸懶腰......
我發現她的神情是那麼樣的快樂, 那麼樣的煥發, 話題裡沒有了太極班, 沒有了書法課, 沒有了倪秋平的胡琴, 沒有了梅派青衣 …. 葛蘭變成了葛蘭, 變成了薔薇, 變成了玫瑰. 在1996年的那個下午◦
南洋副刊1999年
No comments:
Post a Comment